本人听Mikhail Pletnev的CD好多张，也好多时候了，包括他作为指挥家的，更包括他最本真的作为钢琴家的作品。说心里话，我个人是越发地看好Mikhail Pletnev了，而且本人对Mikhail Pletnev的喜好不同于对于仍然在世的Martha Argerich、Ivo Pogorelich、Maurizio Pollini与Krystian Zimerman等大师的感受：Mikhail Pletnev的演奏有个性却不标新，他对于乐曲独特的逻辑与音响，使本人在感受经典的同时，同样能感受到原创。

     包括他的Tchaikovsky、Morzat与Mussorgsky独奏专辑，本人最为喜欢还是他的那张《Pletnev live at Carnegie Hall》。

                

     首先，现场演出有着录音室剪辑远远不可替代的作用，加之大师那天的神勇状态，这张在大师的出版物必然是杰出而又不可磨灭的。

     其次，Mikhail Pletnev挑选曲目很是大胆：一上来就是J.S.Bac/Busoni的Chaconne、然后是Beethoven的op.111，再次是Chopin的4首Scherzi。曲曲无论从技巧上，还是音乐本身都是很多大师现场演奏的压轴曲目。而Mikhail Pletnev却敢放在一起，更是把最具挑战的Chaconne放在开场曲，但从效果而言，我敢说我从没听钢琴演奏过这么棒的Chaconne。在此我敢断言，这个Chaconne被演奏出的充实与畅快，在前无古人的情况，且在很长时期是很难被逾越了，甚至在被早先认为这个钢琴版Chaconne最佳诠释的Arturo Benedetti Michelangeli在EMI的录音比之这个现场版，也是相形见拙。

     另外，对于Chaconne的巨大成功之下，大师的Beethoven之op.111与Chopin的4首Scherzi从技巧而言，真的可以说是无懈可击，用不夸张的说法就是“接近完美”，很难相信这是在现场演出。更令我吃惊的是：在如此大脑力与大体力的演奏下，Mikhail Pletnev的触键力度、节奏、细节的微妙很是让人满意（这点特别在Chaconne之后演出的Beethoven的op.111显得尤为重要，而Mikhail Pletnev将其中细微的变化与对比表现的相当OK了）。

     如果你让我选择Mikhail Pletnev最出色的唱片，无疑将是这张——Pletnev live at Carnegie Hall！

     最新的《爱乐》杂志主题是Beethoven——Beethoven Symphonies。本人再学学，自我我卷，谈谈Beethoven。

     第一次听Beethoven的个人故事（或你拥有的第一个Beethoven的录音，当时的聆听感受）

     应该是Arthur Rubinstein演奏的那张“三星带花”的Beethoven钢琴奏鸣曲选集，当时感觉老大师的演奏平平淡淡，但有波澜，技艺可圈可点，录音却没有传说中的这么棒。

     你个人喜欢Beethoven哪种类型的作品？为什么？

     钢琴奏鸣曲、室内乐。因为相对于Beethoven的交响曲，这2种体裁却更能反映Beethoven不同时期的创作风格与心里。

     最喜欢Beethoven的那几部交响曲(选三部，谈你的感受)

      No5,7&4，澎湃之极，而且又是我爱将Carlos Kleiber的扛鼎之作，“前无古人·后无来者”。

     收藏整套Beethoven交响曲全集，你认为应该哪三套？为什么？

      最博大与内涵：Wilhelm Furtwangler；最标准与通俗：Herbert Von Karajan；最本真与创古：John Eliot Gardiner。

     请推荐一套你心中最理想Beethoven交响曲的版本，从第一到第九分别推荐的版本？

      No.1，John Eliot Gardiner；No.2，Bruno Walter；No.3，Otto Klemperer；No.4，Carlos Kleiber；No.5，Carlos Kleiber；No.6，Karl Bohm；No.7，Carlos Kleiber；No.8，Bruno Walter；No.9，Wilhelm Furtwangler。

     最近十年Beethoven交响曲的版本最好的录音是哪一套？

      Claudio Abbado在BPO的隐退版。

     EF-S 18-55mm f/3.5-5.6俗称“狗头”，亦为日本帝国主义企业Canon三代入门级DSLR：EOS 400D、EOS 350D、EOS 300D的套头。不过本人自从迷恋上大光圈（f/n，n小于、等于2）的定焦镜头后，几乎就再也没有摸过可爱、小巧的狗头。

     凭良心说：狗头的焦段是极其适合扫街与旅游的，然而其光圈小不说，成像质量也十分羸弱。但是本人出于超广角的需求，今儿便心血来潮地使了使这支镜头，光圈BT式地调到了f/22，拍了一下：

     焦段——始终是18mm。从图中可以看出，这支变焦狗头在超广角端，其桶形畸变还是比较明显的（此外在中午大太阳下拍照，光线时机差得很）。

     所以，今儿后来，俺还是用回了EF 50mmf/1.4 USM，习惯走动变焦了……

     这次“五·一”长假，陆某闲时，突然想起了上图中的泥人……

     记得陆某幼时，CCTV正在热播《西游记》。那时孙行者是陆某与陆某小伙伴们的偶像：俺们卷报纸缩为“金箍棒”、系黄绳于额成“紧箍”、学两声猪叫（或来一句“猴哥，我饿……”）以八戒，抑或奶声奶气一嗓子“善哉、善哉”化唐僧，另外尚有民间艺人瞅清“取经”的广阔市场后，在弄堂口捏泥人孙猴、泥人八戒贩卖，来满足我等无知儿童对于悟空的无限崇拜之情。

     而今不同了：陆某的侄儿、外甥有了下图中跳跳虎之类的玩偶，品种多样、功能奇异，但感觉味道比之那时，不足得很！

            

     当然很多事或物必须随着岁月与时代的流转和推移，不断地消失。

     今儿，陆某路过四川北路、海伦路边的衡水路，那儿的老房子——拆了……一枝不算太绿的叶子后面剩下的只是残垣断壁，心中五味翻涌，其味难以言状。

            

     5月4日，陆某收到10086发的短信息：“青春不老，事业长兴。五四青年节来临之际，团市委向全市青少年致以节日问候，并祝贺《上海青少年发展发展“十一五”规划》正式发布！”陆某不知对于老的事物，会有什么规划。

     但愿一幕竹帘，能留住那时上海的一点儿记忆……

     这应该是时隔一年多后，MILAN最爽的一次大捷了。不仅因为对手是老同志Ferguson的MAN UTD，更因为球队打出了状态，让对手没有丝毫机会，是一场货真价实的完胜（在ESPN的转播镜头中，3:0时，Sir的眼神显得有点儿无助与失落），还带着一丝久违的血性。

                  

     单田芳老师说得好：“要解心头恨·拔剑斩仇人”

     在Athens，用MILAN的摧枯拉朽，把LIVERPOOL在Istanbul狗屎走的大耳朵杯抢回来！

     用跨行交易的术语，这叫“清算”；用我党的专业词汇，此为“拨乱反正”；用岳鹏举的豪言，更为“还我山河”……

     所谓的“Auto Shanghai 2007”落下帷幕已有多日。然于这场被媒体大肆宣扬、被我等观众狠狠诟病的汽车、车模展览，陆某感觉也是喜忧掺半：组织工作对于人多没有预先准备，造成一定程度的混乱；有大把车模可供色友拍摄，算是人像摄影爱好者的饕餮。

     对于陆某去本次车展的用意，本人一向很坦诚：是看人，而非瞅车：陆某不懂汽车工业，但也略通美女鉴赏。这次主办方的口号是“人、车、自然的完美和谐”，本人对于“人、车、自然”是什么关系不知，更不懂此三者如何能和谐，不过陆某晓得对于色友，这次车展就是要“拍摄者、光线、车模”的配合要尽量和谐，才能不负我等背着大疙瘩、挤入会场、指臂齐动，劳作一天的辛苦。

       

       

     对于光线，那种环境本身就很难把握（加之某些貌似专业的炮男喜欢无知地动用闪光灯）；对于白平衡，陆某感觉不必过于在意，只要色温设置别太离谱，白平衡的略微差异，倒是能营造一种应该有的气氛与味道；对于曝光，这是一个难点，不要以为后期能弥补，陆某以为在您按下快门的一瞬间，亮与暗处的细节之损失早已既成事实，数码暗房是无法扭转的，故而对于拍摄者本身摄影的实力、构思与敏锐才是“第一生产力”。

     总而言之，这次车展是大大弥补了由于SARS而使陆某未成行Auto Shanghai 2003的遗憾。此外，积累经验、在美女电眼前处艳不惊、皮厚得肆意穿梭拍照，也算是陆某收获之一二了……